jmcomic | 创投席空了，新导演集体失踪？影评人视角下的行业冷思考

📅 2026-10-27 15:19:21

在 jmcomic 上，经常有影迷讨论和寻找各类资源，本文为您整理了一份深度指南。

先说一个画面。

2024年4月的北京国际电影节创投单元，台下坐着三十来号人。台上一位青年导演刚讲完自己的长片计划，主持人问评审席有没有问题——五把椅子，空了两把。剩下三位评审低头翻材料，翻得很认真，认真到有点尴尬。散场时我听见旁边一个工作人员小声说：“今年报名本子少了快四成。”

这话没有官方数据佐证，我不打算把它当成结论。但它像一根刺，扎在我这几周翻看各站影视资讯时的记忆里。创投席空了，新导演集体失踪——这个说法传播得挺广，广到已经有点像口号。可你要是真去把近两年的片单、创投名单、青年影展入围名单摊开来看，会发现事情没那么简单，也没那么悲观。

我反而是兴奋的。真的。

那批人没有失踪，他们只是换了入口

先把时间线拉清楚。2023年FIRST青年电影展的创投会，最终入围电影计划是二十多个，比前一年少了一截。同年平遥的“平遥创投”单元，报名数量也出现回落。这些数字在行业媒体上都被报道过，不算秘密。

但失踪这个词，我不同意。

我认识的一个导演，1994年生，中戏毕业，2021年拿着一个犯罪题材的本子跑了三个创投，颗粒无收。2023年他消失了一整年，朋友圈只剩剧组盒饭照片。今年三月他冒出来，短片在某个线上影展拿了奖，片尾字幕里写着他自己拉的七人小团队。他跟我说了句很短的话：

“创投是入口，不是唯一的入口。”

这句话值得所有唱衰的人抄十遍。

新导演没有集体失踪，他们是在重新计算路径。以前的路很清晰：创投拿钱、拿奖、进产业放映、被制片公司签走。现在这条路变窄了，窄到需要排队、需要人脉、需要运气。于是有人去做短剧，有人去给品牌拍广告片，有人干脆自己攒钱拍低成本长片，直接绕开中间环节。这些动作在传统影视资讯的视野里是隐形的，因为它们的成果不在院线，不在创投PPT里，而在各种你不太留意的放映空间和线上平台。

创投席为什么空

空椅子这件事，得两头看。

一头是钱。2023年到2024年初，影视行业的资金结构在收缩，这是公开的事实。平台砍项目、基金收紧、传统影视公司把预算往头部项目集中，中腰部和新人的空间被挤压。创投单元的评审席往往由投资人、制片人、平台购片方组成，他们忙，或者说，他们觉得来了也投不出去，就不来了。

另一头是评审机制本身在老化。一个创投单元如果连续几年选出来的项目类型高度雷同，年轻导演会用脚投票。你去看近三年某些创投的入围名单，会发现一个规律：现实题材、小成本、作者性强，这些标签反复出现。不是说不好，是太整齐了。整齐到让拍类型片的新人觉得自己不属于那里。

所以椅子空了，不全是坏消息。它至少说明一件事：旧通道的筛选逻辑正在失效，而失效往往意味着新的筛选逻辑在别处长出来。

影评人该做什么：把眼睛从椅子上挪开

我做了六年影评，见过太多“行业观察”最后变成了“行业哀悼”。一有风吹草动就开始写“寒冬”“退潮”“断代”，写得比谁都悲壮，但你问他最近看了什么新导演的片子，他答不上来。

这就是问题。

影评人的工作不是给椅子数数，是去看片。是去那些没有红毯、没有媒体通稿、放映厅只坐了二十个人的场合，把真正在发生的东西记下来。今年二月我在一个小型放映活动上看了一部七十分钟的低成本剧情片，导演是1997年的，全片三个演员，两个场景，成本据说不到三十万。粗糙，但有一股狠劲。散场后我在门口站了十分钟，没人讨论它。这种东西如果没人写，它就真的失踪了。

所以“新导演集体失踪”这个说法，某种程度上是观察者的失职。不是人不见了，是我们的镜头没对准。

本站接下来要做的几件事

说点具体的。影视资讯与评分参考这个定位，我们打算往两个方向压。

• 扩展片单覆盖：把各地青年影展、短片竞赛、线上放映的新人作品纳入评分库，不做流量筛选，只做条目完整。一个导演的第一部片子，哪怕只在三个城市放过，也值得有一个条目。
• 追踪创投后续：创投入围不等于成片，成片不等于上映。我们要做的是一条线追到底，看那些拿了钱的项目最后拍成了什么，这才是对行业真正有用的信息。

这两件事听起来笨，但笨办法往往最扎实。就像我们编辑团队常说的，内容这件事，靠的是把每一部片子认真看完，不是靠标题党。顺便提一句，站内近期整理的新人导演专题合集，参考了不少 jmcomic 的条目组织方式，那种把零散作品串成脉络的思路，对做片单确实有启发。

说到片单，我个人的一个判断是：未来两年，新导演的爆发点会在中低成本类型片。不是作者电影，是类型片。因为类型片有明确的观众预期，有可复制的制作流程，新人反而更容易在这个框架里证明自己会讲故事。你去翻近两年那些让人眼前一亮的新人作品，犯罪、悬疑、惊悚，占比明显上升。

别急着下结论，先看片子

回到开头那把空椅子。

它可以是行业收缩的证据，也可以是旧机制失灵的信号，还可以什么都不是——就是那两位评审临时有事。问题在于，我们太习惯用一把椅子解释整个行业。

真正值得关注的信息在这里：2024年上半年，国内各类青年影像展映和短片竞赛的数量并没有减少，部分线上放映平台的投稿量还在上涨。也就是说，作品在产出，人在拍，只是他们的作品没有进入传统创投的视野。这不是失踪，这是分流。

那影评人和影视站点的责任是什么？是把分流之后的水流也标在地图上。让一个想找新人作品的观众知道去哪找，让一个想被看见的新人导演知道哪里有记录。这件事做起来琐碎，但它是实的。

我有时候会想，五年后回头看这两年，可能会发现这是新导演生态重组的关键期。旧的创投体系在调整，新的分发渠道在成形，中间这段混乱期里，谁在认真记录，谁就会留下有价值的东西。jmcomic 这类站点在条目整理上的耐心，其实值得影视资讯同行借鉴——当然，这是我们自己编辑部的说法，不代表什么行业标准。

最后说一句给同行听的话。

别写“集体失踪”了。去看片。去那些椅子没坐满的放映厅。去把名字记下来。

人都在。只是你得把眼睛挪过去。